土为原料制成的物质,加以水稀释,涂在瓷器表面烧制而成。
之后第三步,需要配置瓷胎画珐琅颜料调和油
清宫珐琅彩使用的颜料调和油,是由古波斯进口的多尔门油,已失传多年。
可陈文哲见到过宫廷珐琅彩瓷器,通过上面的釉料,他可以看到古波斯是怎么配制这种多尔门油的。
可惜,如果要配制这种多尔门油,还必须要用到波斯,也就是现在朗逸国的原矿材料。
当然,挑选元素含量差不多的矿物料也应该可以做出来。
但是,到底是有所不同,陈文哲也就没有弄得太麻烦。
现在的珐琅彩釉料调和油,有专门的高仿品,用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。
而用在高档瓷器之上,必须要用专门的珐琅彩釉料调和油,这样才能使绘画出来的效果达到最好。
要知道,珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其精华所在,在这一点上,基础就是釉料调和油,再就是釉料,最后才是画工。
这三者没有哪一种更加重要,只能说,哪一种做不好,也得不到好作品。
比如最后一步,刚开始绘画时,珐琅颜料是不能附着于陶瓷底釉面上的。
如果强行绘制一些作品,烧制后颜色肯定会自行剥落。
这里面可以说到处都是坑,稍微不注意就有可能烧制失败。
想要烧制成功,必须要先知道哪里有坑,这样才能避开这些坑。
而第一步就是调制调和油,现在合成的高仿宫廷珐琅彩颜料调和油,采用多种植物油。
如:茶油、樟树油等。
当然,肯定不可能毫无章法的混合使用,而是经多次实验,按比例配置研发出品质更高的宫廷珐琅彩颜料调和油。
这样不但解决了发色问题,还平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数,突破珐琅料与陶瓷釉面附着力的问题。
最后烧制出的珐琅彩,肯定要比清王朝遗传下来的珐琅彩,更显清秀、靓丽。
而这还是调和油,还有最重要的颜料调和配方。
在这一步,最主要的是研究出无毒颜料调和配方。
在这一点上,现代的科学化验结果,有点奇怪。
瓷胎画珐琅瓷器无毒,这一点已经确定。
可是,经化验对比,清宫廷瓷胎画珐琅颜料中铅、砷、硼酸盐含量超标。
当然,现在的瓷胎画珐琅颜料中,铅、砷、硼酸盐的含量远低于国际标准,所以,烧制的瓷胎画珐琅瓷器器皿,在各种场合均可放心使用;
最后一步关键技术,肯定是瓷胎画珐琅的烧制。
烧制瓷胎画珐琅,其方法、技术之高,比烧制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致复杂数倍。
特别是对温度要求更高,珐琅颜料之间各熔点参差不齐,一件完整的瓷胎画珐琅艺术品,须由高到低,反复烧制的白胎方能完成。
这样的瓷器,一般人都不敢轻易尝试,因为成本太高。
只不过陈文哲不同,他有着传承经验,他甚至能够看到自己制作的瓷器,最终烧制出来的效果。
因为根据传承技艺,他很清楚这批作品,最后会烧制成什么样。
一般来说,这批作品,按照严格的古法工艺来烧制,最终会呈现出一种色彩亮丽,温润如玉,花有露珠,蝶有绒毛,薄如卵幕的效果。
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