黄溢;
器物里釉、底釉平滑细腻;
足外墙大多围以两或三道弦纹,一道靠上,两道靠近足底部边缘,靠近足根那条圈线较深,上面一条则谈。
黄釉碗底足较直且较高,足墙较窄,足嵴较圆,足迹露胎处可见黄溢。
这些特征在成化器上普遍存在,不说斗彩、五彩瓷,就说明成化青花瓷,也是有这些特征的。
流传到现在的一件青花缠枝莲纹葫芦瓶,就是标准的米湖底。
到了这里,跟底足相关的特征,已经差不多都涉及到。
这些特征差不多有二十五种,最后一种就是款。
明成化瓷器的款识,还是很有标识意义的,因为它的特征很容易辨别,那就是标志性的成化款肥。
明代成化年间官窑瓷器款识,有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种。
这里要注意,整个成化朝,不见“成化年制”款,且只有楷书款,不见篆书款。
成化官窑瓷器年款,主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款,围以青花双重圆圈或双重方框。
当然,也有极个别无边栏的。
落款位置,多在器物外底。
另见有以青花料,自右向左横书的六字楷款。
落在盘类的口边或高足杯的的足内沿。
另成化彩瓷均属青花款。
特点是字体深沉,无漂浮感。
笔法苍劲有力,中锋运笔,笔道粗,字体肥,故有“成化款肥”的说法。
字体并不严谨规范,似为儿童所书,透着稚拙之气。
成化官窑款识的蓝本,似出自一人之手,也为历代彷写所不及。
最重要的底足,一般就这二十五种特征。
如果从这二十五种特征上查看,最终鉴定完全没问题,那么一件瓷器的底足,最少是真品。
先前陈文哲已经看过手中三秋杯的整体釉质、胎质、纹饰、造型,发现都没有问题。
现在又分析了底足,没有作假的迹象,那么他已经可以百分百的确定,这是一件真品。
他是用来收藏,甚至是放在博物馆之中展览,而不是流入拍卖公司拍卖。
所以,只要他确定这是一件真品,而且保证品相完好。
这种精美的瓷器,只是放在博物馆之中展出,应该没有人吹毛求疵。
毕竟不尽然市场,这样就不会跟一些人产生利益纠葛。
如果这样,还有人跳出来跟他作对,非说是赝品。
他们要是想以这个成名,那真是想瞎了心。
现在的陈文哲,真不是无名小卒。
虽然他可能不出名,不为大众所知。
但是,该知道的他的,应该也都知道。
最起码南海那边,加上大海市这边的高层,都应该了解他。
所以,陈文哲在大海市发展,真的是有恃无恐。
这样一来,没有人跟他作对,这这件明成化三秋杯,只要放在他家的博物馆馆藏一段时间,也就可以跟神都故宫和弯弯故宫那三间媲美了。
不说其他,只是这么一只杯子,放在他家的博物馆展出,造成的轰动,绝对不比一件金缕玉衣要差。
也许金缕玉衣在社会上更加出名,但是在行内,很明显数量更加稀少的三秋杯更为吸引人。
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