三色为主。
它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变化。
色釉浓澹变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅。
在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。
唐三彩用于随葬,作为冥器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩的基本成型方法,包括轮制、模制、凋塑三种。
在一件器物上,几种方法往往结合使用。
轮制,是用轮车制作陶瓷器的方法。
主要构件是一个木质圆轮,轮下有立轴,立轴下端埋入土内,上端有枢纽,便于圆轮旋转。
操作时,拨动圆轮使之平稳地旋转,利用轮车的旋转力,用双手将坯泥拉成所需的形状。
轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期,制作的器物器形规整。
日用器皿中杯、盘、碗、碟、瓶、炉、壶、罐等,多采用轮制成型。
模制,与近代陶瓷制造业中的手法挤浆法相类似。
多用于制作形状简单的小件物品。
模制成型,分单模和合模两种。
单模是将泥料放入模子后挤而成,这种单模适合于器物上装饰用的贴花及其他小附件。
双模是用两个半模压制后对接而成,合模适用于生活器皿、佣、动物及较复杂的器物构件。
凋塑成型,多适用于大型的佣类和复杂的器皿。
一件较为复杂的三彩器的制作,需要用多种成型手段。
唐三彩的特点可以归纳为三个方面,分别是造型、釉色、胎质、产地也是影响因素之一,首先是造型。
从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的马也不同。
唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。
而其中尤以动物居多,这个可能和当时的时代背景有关。
特别是马、骆驼等等,这个之前陈文哲制作唐三彩的时候,专门研究过。
这一次,他专业研究釉色。
因为制作明代斗彩瓷器,他对于釉色又有了深入的了解。
加上他之前做过各种的单色釉瓷器,所以他现在对于各种釉色,又有了新的发现。
而唐三彩,可以说是出了后世明代斗彩瓷之外,使用釉彩最多的艺术品。
所以,唐三彩的一个最特殊的特点就是釉色。
特别在哪?可以说历代一来,就从来没有人这么玩过釉彩。
也可以说是前无古人,后无来者!
作为一件器物上,同时使用黄绿白三种釉色,这在唐代本来就是首次。
但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,把黄、绿、白三色,让它交错、间错地使用。
然后经过高温烧制以后,釉色又浇融流熘形成独特的流窜工艺。
出窑以后,三彩就变成了很多的色彩。
它有原色、有复色、有兼色。
做出来的成品,能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这就是唐三彩釉色的特点。
唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。
三彩人物和动物的比例适度,形态自然,线条流畅,生动活泼。
在人物俑中,武士肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;
女俑则高髻广袖,亭亭玉立,悠然娴雅,十分丰满。
动物以马和骆驼为多。
请收藏:https://m.aaxsw.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)